## 朱珠新剧演保洁被热议：六代“人间富贵花”，逃不开角色舒适圈？， ， 《蜜语纪》播出半个月，观众们的热议声如潮水般涌来，最受关注的便是女主许蜜语一角，由朱珠饰演，观众们纷纷表示：这女主啊，从“阔太”沦落到“保洁”，完全“出戏”了！更有甚者，网友直言不讳：“把保洁服穿出高定感”“擦马桶像拍珠宝广告”，这才是真正的“千面女主”啊！， ，### 一、朱珠：从“人间富贵花”到保洁员，逆袭出戏？， ， 朱珠的“人间富贵花”形象可谓众人皆知，她那优雅矜贵的气质，宛如“人间富贵花”般绽放，自2019年重回内娱以来，凭借《精英律师》《大秦赋》《乔家的儿女》《叛逆者》等作品，一路翻红，观众们给她戴上了“松弛感女神”“真性情女主”的光环，嘲讽她不做“花瓶”，挺身出击，挑战与自己气质不太搭配的角色，谁曾想，《蜜语纪》中她要扮演的保洁员，完全颠覆了观众对她的认知。， ， 观众们对朱珠的表现有诸多看法，一部分人认为她“逆袭出戏”，展现了多面性格，尤其是她在剧中的敏锐洞察力和管理天赋，令人眼前一亮，另一部分人则认为她的演技略显生硬，缺乏细腻的情感表达，尤其是在与角色设定不符的场景中，显得格格不入。， ， 这种反差感不禁让人回想起其他“人间富贵花”女明星的经历，陈红、陈好、景甜、刘亦菲、杨超越，都是被冠以“人间富贵花”的称号，然而他们的演艺生涯却都未能逃脱“舒适圈”的束缚，无论是陈红的“太平公主”还是陈好的“万人迷”，景甜的“名门之女”还是刘亦菲的“神仙姐姐”，都被观众批评为“花瓶”，难以突破自我，接地气儿的尝试往往以失败告终。， ，### 二、“人间富贵花”的宿命？， ， “人间富贵花”一词源自纳兰性德的《采桑子》，原意是指富贵人家中的女子，出身优渥，宛如花卉般娇艳，随着时代变迁，这一称号逐渐被赋予了更多的象征意义，无论是陈红的“粉红女郎”还是景甜的“唐名门之女”，无论是刘亦菲的“神仙姐姐”还是杨超越的“锦鲤女主”，她们都被外界用“富贵花”来标签化，仿佛她们的演艺生涯就此定格，无法突破自我。， ， 这种标签化的背后，折射出观众对明星的复杂情感，观众希望明星既能展现出真实的一面，又能通过作品证明自己的实力，过多的标签化却限制了明星的发展空间，陈红虽然被称为“大陆第一美人”，却始终未能演出一部真正打动人心的琼瑶戏；景甜的“神仙姐姐”形象虽然深入人心，却也因此而难以接触更复杂的情感戏份。， ， “人间富贵花”不仅是对明星外貌和成长环境的评价，更是一种隐性的社会期待，观众希望明星保持原本的优雅气质，却又渴望看到她们在角色中有所突破，这种矛盾让许多明星陷入了“舒适圈”，无法真正突破自我，成长为更全面的演员。， ，### 三、逃离“舒适圈”的艰难抉择？， ， 朱珠的《蜜语纪》之所以能引发热议，正是因为她尝试打破“人间富贵花”的标签，挑战与自己气质不太搭配的角色，尽管她的表现存在一定争议，但她至少在观众心中树立了“敢于出击”的良好形象，相比之下，其他“人间富贵花”女明星的尝试却未能引起同样的反响。， ， 陈好在《欢乐家长群》中的表现曾被批评为“用力过猛”，缺乏松弛感；刘亦菲在《灼灼风流》《四海重明》中的古装角色也因“性格不合适”而备受吐槽，这些尝试虽然展现了她们的多面性，但也让人感受到她们在角色塑造上的局限性。， ， 观众对明星的期待与否，往往决定了她们的职业生涯走向，那些能够顺应时代潮流，敢于突破自我，摆脱“舒适圈”的明星，往往能在演艺道路上走得更远，反而是那些被外界过分标签化的明星，往往难以摆脱观众的固有印象，难以实现真正的突破。， ， 《蜜语纪》的热议背后，折射出的是观众对明星多面性的期待和对“舒适圈”的厌倦，明星们或许也意识到，想要真正突破，必须勇于打破“人间富贵花”这样的标签，走出自己的道路，这或许才是真正的“出戏”，不是角色设定的反差，而是对自我的突破与超越。

《蜜语纪》播出过半，各种话题层出不穷，尤其是女主从“阔太”沦落到“保洁”的设定，引发了巨大的探讨，不少人直呼：“完全出戏！”

这是由于女主许蜜语的饰演者朱珠无论是外形气质，还是矜贵体态都没有半点“落魄阿姨”的感觉，就算穿上保洁员的朴素工装，也显得格格不入。

这肯定与其本人的气质特点息息相关，毕竟自2019年重回内娱且逐渐翻红后，朱珠一直以来给人的印象都是养尊处优的“人间富贵花”。

而圈中这样设定的女明星不少，表演方面也基本都有固定的舒适圈——一旦出演更接地气儿的人物形象，确实会引发争议。

第一代：陈红

所谓“人间富贵花”本意取自词人纳兰性德所著的《采桑子·塞上咏梅花》：“别有根芽，不是人间富贵花”。

原指牡丹、海棠等象征富贵吉祥的花卉，后来被引申到女性身上，更多的会被联想到出身优渥、被精心呵护的富家千金形象。

而内娱第一代“人间富贵花”的具象化人物，当属陈红。

她年轻时骨相饱满、皮相圆润，三庭五眼相当标准，再搭配东方古典气质，非常符合“面若银盘、眼如水杏”的美人标准。

陈红的演艺生涯也完全按照“人间富贵花”的形象发展，一路顺风顺水，接连凭借《三国演义》中的“貂蝉”、《大明宫词》中的“太平公主”等角色出圈。

尽管被多次定义为“花瓶”，却始终顶着“大陆第一美人”的标签，还曾获得琼瑶的喜爱，双方合作过三次之多。

可另一方面，陈红却始终没演过琼瑶戏女主，对方认为她“缺乏梨花带雨的苦情感”——而这句话反过来，也可以理解为她的“富贵花”标签太重了，导致塑造角色存在局限性。

与陈凯歌结婚前后，陈红也曾积极转型，在电视剧《神雕侠侣》中，挑战出演了心狠手辣的“女魔头”李莫愁一角。

这也是其演艺生涯中反差最大、最具突破性的角色之一。

但是由于长相过于美丽，陈红的表现不算出彩，很多观众甚至因此而表示“对她恨不起来”，还被批评“削弱了角色悲剧性与张力”。

那之后，她陆续产下两个儿子，演艺事业也因此停滞，复出后的陈红退居幕后，开始全心全意为丈夫陈凯歌的导演事业铺路，摇身一变成了金牌制片人。

第二代：陈好

而尽管已过去20余年，大众提到陈好这位女演员，第一反应仍是《粉红女郎》中的“万人迷”。

同样作为浓颜系女星代表，年轻时的她明艳而妩媚：

桃花眼、大波浪、白皮肤，再加上曼妙的身材，就算不施粉黛也难掩自身本就带着的贵气感。

也因此，陈好成了观众心中的第二代“人间富贵花”。

凭借颜值和演技走红后的她，又陆续拿出《天龙八部》中的阿紫、《纸醉金迷》中的田佩芝、《三国》中的貂蝉等同类角色。

相比陈红，陈好的戏路要宽得多，无论是风情万种的现代都市女性，还是温婉坚韧的古典美人，都可以通过眼神、微表情或动作行为刻画得淋漓尽致。

但事业巅峰期，嫁给了富商刘海峰，婚后接连生下三胎，不得已之下他只好淡出影视圈。

陈好的上一部作品，是和张嘉益合作的《欢乐家长群》——许久没有拍戏的她，在剧中饰演了兼具职场压力与育儿焦虑的母亲戴静，反响不佳。

演技方面，她频繁用摇头晃脑和挤眉弄眼的方式强调人物的性格特点，被批用力过猛，不少职场戏份中也表达失真，缺乏松弛感，不接地气儿。

加上之前虽在复出之作《功勋》中被赞优雅，同时也被吐槽缺乏突破，未能完全摆脱“万人迷”标签带来的定式印象。

第三代：朱珠

如今因《蜜语纪》被批“气质与角色割裂”的朱珠向来给观众的印象，永远是或风情万种或知性干练的贵妇形象。

这是她本人显赫的家世、与生俱来的优雅气质，以及国际认可的美貌等元素，堆叠出来的。

作为圈中少见的“红三代”，朱珠的成名路相对复杂：

早年以歌手身份出道，后来又做了初代VJ，早期签约的经纪公司都是国际化的，发展路径也野心勃勃。

这期间，她被外媒选入“全球最美面孔100人”，位列第22名，超过章子怡、刘亦菲。

但直至2019年，朱珠才因出演了《精英律师》中的秘书栗娜一角，在内娱大展拳脚。

那之后，她的资源逆袭，接连拿出了《大秦赋》《乔家的儿女》《叛逆者》等不同题材的作品，反响褒贬不一，可热度却直线上升。

朱珠最被人津津乐道的，始终是身上的松弛感和真性情，她曾强势拒绝“花瓶”的标签，接戏也始终本着“三不原则”：不将就剧本、不炒作私生活、不差钱。

也因此，她挑的剧本和角色，都与自己本人气质相对适配，偶尔跳出舒适圈，拿出的形象也基本没有太大的违和感。

直至如今的《蜜语纪》，朱珠从观众印象中的“京圈名媛”一下子“沦落”到朴素、卑微的酒店保洁员——巨大反差带来了不适感，甚至还被网友调侃：“把保洁服穿出高定感”“擦马桶像拍珠宝广告”。

而根据剧情的推进，她演的许蜜语会凭借酒店管理专业背景和敏锐洞察力，从保洁员逆袭为销售精英，这个路线反倒是朱珠最擅长的。

第四代：景甜

相比之下，景甜“人间富贵花”的感觉来源于甜系浓颜感。

她早年以清纯明艳出圈，加上出道之初便因“资源咖”的身份被热议，身上背负“金主”“强捧”等争议话题，加深了外界对其“富贵花”的印象。

到了2017年，与男友分手的景甜凭借《大唐荣耀》，实现了翻红。

而剧中的“名门之女”沈珍珠也一度成为其代表角色，唐代雍容华贵的妆造，让其更呈现了近似于雍容牡丹般的华贵感，非常贴合古典审美中的“富贵花”形象。

那之后的她事业一路逆袭，随即拿出的《司藤》一人分饰两角，无论是傲娇毒舌的司藤还是阴险狡诈的白英，都诠释得相当到位，打了一个漂亮的翻身仗。

但这之后，景甜却没能再接再厉，持续突破自我，接连出演的《灼灼风流》《乐游原》《似锦》等古偶作品，一直在重复同样的角色。

尤其是《四海重明》中诠释的活泼少女形象遭遇了吐槽：

原著中性格复杂且有大女主气质的形象，被改成古灵精怪的少女，实在不忍直视。

此外，景甜在大荧幕上的多次尝试，也因与本人气质形象严重不符，被批“花瓶”：

比如《长城》中的女将军林梅、《金刚：骷髅岛》中的植物学家珊等。

也因此不少网友认为，她表演的舒适圈集中在都市美人、古装少女等“花瓶”类角色，更依赖外貌带来的优势，挑战复杂或性格跨度大一些的人物，便略显吃力。

第五代：刘亦菲

内娱中的“颜霸”刘亦菲并非浓颜，却也获得了“淡颜系天花板”和“人间富贵花”的称号。

她优越的成长环境、出道后优质资源的加持，以及清新脱俗的“天仙气质”，组成了“神仙姐姐”的美誉，影响直至如今依旧都在。

无论是早期的白秀珠、王语嫣，中期的貂蝉、虞姬，以及近些年的赵盼儿、黄亦玫等形象，均带着一丝为她量身定做的意味。

尽管不止一次在采访中提到：“不管我演的是谁，穿什么样的衣服，一切的关键都在于你的标准在哪里，无论怎样的剧本都束缚不了我”——可不得不承认的是，刘亦菲也有不适合的角色。

尽管出道多年，她一直在试图靠接拍不同的角色打破自己，拓展可塑性。

可之前在电影《烽火芳菲》中，刘亦菲饰演的战争寡妇英子一角，便因过于清丽的长相，和皮肤状态太大而遭遇吐槽：实在不适合村姑的形象。

不仅如此，她劈柴等动作也相当温柔，缺乏生活经验，令人难以入戏。

再往前数，刘亦菲有一个阶段频繁拿出都市情感题材的作品，无论是和郑智薰出演的《露水红颜》，还是与宋承宪主演的《第三种爱情》，均被批“没有CP感”。

片中她还突破底线，尝试激烈的、诸如跳 楼、大尺度亲密戏等戏码，依旧没能逃过批评的声音。

而且，刘亦菲因过于高冷孤清的气质，不易融入世俗感情戏中，搭档的黄晓明、王力宏、杨洋等男演员，都被吐槽“没有CP感”。

第六代：杨超越

所有90花中，被外界认为最有“富贵感”长相的人是杨超越。

尽管相比以上几位前辈，她的成长环境相对普通，农村家庭、单打独斗、一飞冲天……

可偏偏却长了一张面若银盘的脸：轮廓圆润、五官精致，符合传统审美中的富贵相。

加上她出道的“锦鲤特质”，也给网友带来了诸多联想。

正是因过硬的颜值，杨超越的出道顺风顺水，女团成员毕业后便正式闯入影视圈，各种资源从天而降。

但由于缺乏专业艺校的表演系统学习经历，她在早期作品中的演技备受质疑，得到的最多评价就是缺乏层次感、眼神空洞、没有灵魂。

为了摆脱“花瓶”的标签，杨超越曾在近些年靠《如果奔跑是我的人生》等作品，尝试复杂的、具有成长弧光的角色，却依旧不尽如人意。

反而是在《墨雨云间》中客串出演的配角，更令外界欣喜——“小白花”式的长相，本身就是一种局限性。

和刘亦菲一样，杨超越从业多年，也被外界视为“缺乏CP感”，似乎与每个合作的男演员间均“毫无化学反应”，依赖的也只是外形条件。