吃瓜简评:
## 打开"神话真实"的魔盒：《边水往事》中的现代人精神祛魅，在这个信息爆炸的时代，"真实"已经成为一个颇具争议性的概念。《边水往事》的热播，不可避免地引发了观众对"真实"的重新思考，这个剧目并非传统意义上的"好剧"，它打破了观众对"真实"的固有认知，在"神话真实"的叙事下，展现了一个被赋予超现实特质的世界。，"真实"与"神话真实"的界限，本质上是一个关于现代人精神困境的隐喻，当我们谈论"真实"时，往往指的是能够验证的、可验证的现实状态，但《边水往事》却用一种令人眩晕的方式，叩击着观众内心深处对"真实"的渴望，这种"神话真实"不是物理真实，而是一种被创作者与观众共同构建的精神真实，是在信息过载时代的一种自我救赎机制。，在这个充斥着功利与压力的时代，《边水往事》构建的"神话真实"，犹如一剂精神解药，它告诉我们，在这个充满不确定性的世界里，依然存在着一个充满冒险与机遇的乐园，它描绘的世界里，人与人之间的关系可以超越世俗的规则，可以展现出纯粹的忠诚与义气，这种情感的表达，在现实生活中已然稀缺。，郭麒麟在剧中的表现，恰如其分地诠释了这个"神话真实"的世界，他的沈星不仅是一个冒险者，更是一个在精神层面上不断探索的现代人，观众们对他的评价既有对他的专业演技的认可，也有对他角度的质疑，这种矛盾恰恰体现了现代人在面对"真实"时的复杂心理状态。，《边水往事》最终成为了一部现代人精神救赎的寓言，在这个充满不确定性的时代，我们需要的不仅是现实的答案，而是能够激发想象力的精神世界，这种"神话真实"的叙事模式，恰恰满足了现代人的精神需求，它告诉我们，生活可以是充满戏剧性的，人与人之间的关系可以超越世俗的界限，这种超越本身就是一种救赎。，当我们打开《边水往事》这个"神话真实"的魔盒时，看到的不仅是一部优秀的电视剧，更是一面映照现代人精神状态的镜子，它提醒我们，在这个信息过载的时代，我们或许需要更多的想象力，更灵活的精神世界，这种"神话真实"的存在，某种程度上成为了现代人对抗生活困境的一种方式，或者说，是一种难得的精神慰藉。## 边水往事：打开"神话真实"的魔盒，观众们在逃离现实与理想中的天堂， ， 《边水往事》如同一部精心设计的"神话"，它不仅仅是一部电视剧，更是一扇打开"神话真实"之门的宝藏，在这个现实与虚幻交织的时代，《边水往事》以其独特的叙事方式，满足了观众内心深处对理想世界的渴望。， ， 这部剧的魅力在于它打破了传统的"好剧标准"，创造出了一个充满活力的"神话真实"，它不是物理上的真实，而是超越了时间和空间的"神话真实"，观众在观看这部剧的过程中，不是去验证现实，而是在这个精心构建的世界里，获得了一场心灵的旅行，它告诉我们，"真实"不应该是冰冷的记录，而应该是充满想象力的诗篇。， ， 在这部剧中，每一个角色都像是一颗闪耀的星辰，郭麒麟饰演的沈星虽然是个"半叛徒"，但他的天真和成长过程，恰如其分地诠释了现代年轻人在职场和生活中的挣扎与蜕变，王迅饰演的猜叔，则如同一位智慧的守护者，他的出现不仅仅是剧情的推进，更是给观众一个心灵的寄托，刘金翠的坚韧、刘拓的兄弟情谊、王安全的担当，都在这个"神话"中找到了完美的诠释。， ， 这部剧的成功还在于它完美地运用了"启示模式"，它告诉我们，在这个充满竞争和压力的时代，保持纯真和坚持依然是可贵的品质，它不仅仅是在娱乐，更是在用一种独特的方式，传递着人生道理，那些看似夸张的情节，背后都是对现代年轻人处境的深刻解读。， ， 这种"神话真实"也带来了一些困扰，过分依赖"启示模式"可能会让剧情显得单调，观众们对角色和情节的期待也会随之升温，在创作过程中，如何保持剧情的新鲜感，如何避免陷入"韦小宝"的老套路，都是值得深思的问题。， ， 《边水往事》是一部值得细细品味的佳作，它不仅仅是娱乐，更是一次对现代人精神世界的探索，在这个快节奏的时代，我们或许都需要一部"神话"来慰藉心灵，来给我们带来一丝理想的想象力，正如庄子所说："小知不及大知，小年不及大年。"在《边水往事》的世界里，我们不仅看到了人性的光辉，也重新找到了对生活的热爱与向往。
◎陈建新
“这不给五颗星，还要怎样？”“导演的审美很对我胃口，整个氛围代入感很强”……恐怕没有多少人会事先想到，《边水往事》还在热播中，豆瓣评分已蹿升至8.2分。
诸多正面评价外，也不乏“大家都剧荒这么厉害吗……这样一部剧能被捧成神作”“节奏很好，逻辑很乱；配角很好，主演很烂”之类的声音。
显然，无法用传统意义上的“好剧标准”来套《边水往事》，它至少与众不同。
从“物理真实”到“神话真实”
赞《边水往事》者，会提到“真实”，弹《边水往事》者，会提到“不真实”。
《边水往事》的原著是非虚构写作，作者沈星星讲述了他2009年在东南亚某国的经历，后写成“大概有一万多字”的文章，参加“天才捕手计划”。2017年在专业编辑帮助下，沈星星进行了改写。值得注意的是：
首先，从亲历到成稿，时间跨度大，准确性成疑。
其次，专业编辑偏娱乐性，易造成失真。
出版物《边水往事》中有大量对白，很难相信是“非虚构”。原著更像一部青春成长类作品，涉黑内容较电视剧少，也没那么火爆。主角猜叔更像人生导师，他打骂过另一主角沈星星（电视剧改成沈星，郭麒麟扮演）。
电视剧《边水往事》则成了“冒险片”，特别是一上来，导演给沈星加了个舅舅，他的破产故事一下子将悬念拉满，并给各方提供了舞台，让他们淋漓尽致地展现人性。
显然，电视剧《边水往事》并不“真实”，但它契合了观众期望的“真实”，包括：世上仍有冒险家的乐园，那里有不平庸的生活；人可以快意恩仇，无须再忍；险恶环境中，义气与忠诚将得到尊重；不用按部就班，靠冒险便过上富裕生活……
越是现实生活中不存在的，就越被向往，就越可能被视为“真实”。《边水往事》很好地把握了这一点，所以在剧中刻意渲染异域风情：不同的生活习惯，不同的语言，不同的景色，不同的行为规则……事实证明，只要细节足够繁密，貌似就能变成“真实”。
这种“真实”是有价值的，它承担着帮观众用幻想逃离日常琐碎的职责。只要大家相信它“真的存在”，白日梦、理想、心理按摩等就能继续进行下去。显然，《边水往事》所呈现的真实不是物理真实，而是“神话真实”，电视剧是现代人的“神话”——只有明白观众正渴望什么，才能将它呈现出来。
江湖仍属“韦小宝”
除了“真实”与否，主演郭麒麟也是争论焦点。有网友认为“除了男主不太合适以外，其他还行”，也有网友称“人家演得挺好的啊”。
其实，沈星是《边水往事》神话中的一环，他的任务不在于打动观众，而是呈现“江湖仍属韦小宝”。
男主角沈星没啥本事，胆子还小，不太聪明，对社会缺乏了解，靠大佬的怜爱和离奇的好运，屡屡度过危机。在原著中，沈星星提到猜叔时称：“猜叔经历过战乱，体会过疾苦，见过太多自认为圆滑的人。他欣赏这种人，但是不会保护他们。”电视剧中，猜叔对郭麒麟远超“保护”的层面，甚至已失合理性。
为什么老谋深算的猜叔，遇到沈星，就突然变成一泓清泉？因为观众喜欢。
对年轻一代观众来说，一出生便遭遇激烈竞争，长年紧绷的经验塑造了对自己的认知：不是天才，偶尔靠运气取得过不错的成绩；能力一般，良善高于平均值——在学校的小社会中，“我”的标签只剩诚实和运气。
走向大社会，太多人会“晕规则”，因无法把握规则而茫然。老一代网友会说：“做人最好是乔峰，出来混最好是韦小宝。”而不少年轻人则认为，乔峰与韦小宝无冲突。
在沈星身上，也有一部分乔峰，他为朋友两肋插刀，单纯且忠诚，这和他抱头鼠窜的镜头相互冲突，但对于想看“神话真实”的观众来说，不这样做才“不真实”。
其实，《边水往事》中的人物大多带有“神话真实”色彩：猜叔是人人渴望遇到的睿智温暖的前辈，但拓是人人想结拜的兄弟，刘金翠是人人都愿接近的独立女性，王安全是人人都想驾驭的马仔……契合了观众想象中的那个创业时的自己。
所见丰富，智慧才能丰富
《边水往事》火爆，也引来一些网友的担忧：这种“全员恶人”的剧会不会把观众教坏？娱乐性与思想性如何平衡？
这些担心，源于没搞清“神话真实”与“真实”的关系。
只要是创作，呈现的就不只是物理真实，必有想象真实，通过创作者与观众的“真实契约”，来决定它是否真实。
著名传播学学者尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中写道，现代广告都是通过神话来表达的，即家庭主妇面对满是油污的洗手池无可奈何；某品牌从天而降，大手一挥，问题立刻得到解决；家庭主妇穿上鲜艳衣服，在草地上奔跑。尼尔·波兹曼将此概括为“启示模式”，即“陷入绝境——相信即解决——永恒幸福”。
“启示模式”不是娱乐化带来的，而是人类认知中固有的，只要我们是人，就会有这样的偏执。再多教育，再多信息，再多训练，都无法彻底涂改人性。事实是，“启示模式”也有它积极的一面，它不仅创造美感，还能让信息传输的效率最大化。一道数学题讲不清的东西，一个广告有时却能讲得明明白白。
面对“神话真实”，不必居高临下地怒斥“太偏重娱乐性”，亦不必斤斤计较于“有什么用”。“神话真实”激活“启示模式”，令人愉悦，还提升了认知。庄子说：“小知不及大知，小年不及大年。”所见丰富，智慧才能丰富，饱览“神话真实”，也是人生的诸多意义之一。
真正值得担心的倒是，如何让“启示模式”丰富多元，《边水往事》耗尽了初期的奇异、惊异后，能否继续翻出新花样，还是又回到为新而新、不惜抄烂梗的老套路中去？目前只能观望。
（来源：北京青年报）
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